7. Verklarende woordenlijst

Hiermee worden versterkers omschreven die buizen van het type 6L6 gebruiken, die doorgaans zachter/warmer klinken dan hun Britse tegenhangers.

Hiermee worden versterkers omschreven die buizen van het type EL34 gebruiken, die doorgaans robuuster/ruiger klinken dan hun Amerikaanse tegenhangers.

Deze term wordt gebruikt voor een gitaargeluid zonder enige vervorming (distortion). Hierbij zijn te veel mid-frequenties meestal niet gewenst, maar duidelijke hoge frequenties en lage frequenties geven een elektrische gitaar de karakteristieken van een akoestische gitaar. Het "puurste" clean geluid kan worden bereikt door bijvoorbeeld een Stratocaster direct op een mixer aan te sluiten met een DI-box. De meeste gitaristen hebben echter liever een iets voller en warmer clean geluid, dan het geluid wat op deze manier tot stand komt. De meest bekende versterkers met een goed clean geluid zijn de Fender Twin Reverb (buizen) en de Roland Jazz Chorus (transistor).

Toen eind jaren 80 de knutselaars bij Mesa Boogie als één van de eerste een versterker uitbrachten met een derde kanaal - hun MKIII - werd deze liefkozend "Crunch" genoemd. Een soort onomatopee voor het "crunchy" randje aan het geluidssignaal. Hiermee bedoelt men een geluid dat al van clean naar licht-vervormd gedreven is, maar nog niet begint rond te zingen met sustain. Zeer goed geschikt voor riffs, rock ritmes, maar ook voor blues solo's. De klassieke variant van dit geluid werd bereikt door een oude versterker zonder master volume vol open te draaien. In modernere amps is er meestal al een kanaal specifiek aan dit geluid geweid. Ook is het te bereiken door op een leadkanaal de gain wat omlaag te draaien. Vooral kleinere versterkers zoals de Vox AC30 en de Fender Deluxe zijn legendarisch vanwege hun crunchgeluid, maar ook oudere Marshalls (zonder master volume) zijn in staat dit geluid te produceren (maar dan iets luider...)

Een uitgang (preamp, send) en een ingang (main in, return) waar effecten die niet door de voorversterker vervormd dienen te worden worden aangesloten. Modulatie-effecten zoals chorus en flanger horen hier thuis, net als tijd-gebaseerde effecten zoals delay en reverb. Het is belangrijk dat deze effecten het versterkte signaal niet overstemmen, vandaar dat veel van de betere amps de mogelijkheid hebben het signaal van de FX-loop wat te verzwakken (bijv. -10 dB). Een andere variant is de parallelle effect-aansluiting. In tegenstelling tot effect-aansluiting in serie, waar het complete signaal door uw effect-chain gestuurd word, word hier alleen een regelbaar deel doorgestuurd en met het originele versterkersignaal gemixt. Dit is vooral interessant voor studio- en rackeffecten, waar het originele signaal kan worden verborgen. Het gitaarsignaal doorloopt dus 100% van het effect en wordt vervolgens gemengd met het originele signaal.

Een versterker die de voordelen van transistortechnologie combineert met de geluidskarakteristieken van buizen.

Circuitontwerp voor buizenversterkers. De bekendste vertegenwoordiger is de Vox AC30. Een warm, dynamisch geluid, een assertieve maar romige vervorming zijn de uitstekende eigenschappen waar alle versterkers van dit ontwerp op kunnen bogen. Omdat de meeste versterkers echter geen master volumeregelaar hebben, moet je erop voorbereid zijn dat je alleen bij absoluut oorlogsvolume een rijk vervormd geluid krijgt. Een ander nadeel van Class A-technologie is de relatief hoge mate van buizenslijtage, wat regelmatig onderhoud en vervanging van de gebruikte componenten vereist.

Circuitindeling voor buizenversterkers. Eindversterkers gebaseerd op een klasse B schakeling blijven langer zuiver, een feit dat ze de ideale versterker maakt voor meerkanaalsversterkers.

In het begin van de rockmuziek was de leadgitarist gewoon de gitarist die niet alleen akkoorden scoorde, maar ook een melodie mocht spelen (bij de Beatles was Lennon meestal de ritmegitarist en Harrisson de leadgitarist). Met de opkomst van Clapton, Hendrix, Beck, Page etc. veranderden de taken van de leadgitarist, nu moesten er spectaculaire solo's geboden worden in het nieuwe sustainrijke en vervormde leadgeluid. De term wordt nu gebruikt om precies dit geluid te beschrijven, dat ook wordt gebruikt voor riffs, 'dirty rhythm' stories, etc.

Legendarische klassieke leadklanken werden bijvoorbeeld geleverd door verschillende Marshalls en Boogies. Tegenwoordig is het spectrum van echt goede versterkers enorm breed.

Het mastervolume regelt het algehele volume. Als de vervorming wordt gegenereerd in het preamp-stadium, kun je ook spelen met vervorming op kamervolume, hoewel de meeste versterkers beter en dynamischer klinken als de uitgangsfase ook een beetje wordt gekieteld.
Bij versterkers met meerdere kanalen kan het volume hier worden aangepast, maar de verhouding tussen de afzonderlijke kanalen blijft hetzelfde.

Na de ingang (jack), de eerste fase waar het gitaarsignaal doorheen gaat. Dit is technisch een beetje vereenvoudigd; er zijn eigenlijk meerdere fases: Voor versterkers zonder master, waarbij de vervorming alleen in de uitgangsfase wordt gegenereerd, zijn 2 versterkingsstappen voldoende, voor klassieke crunch 3, moderne high-gain versterkers hebben er al 5.

Oorspronkelijk zou het signaal alleen versterkt moeten worden tot een niveau waarmee de eindversterker dan aan de slag kan om het uiteindelijk op het gewenste volume te brengen.

Toen rockgitaristen aan het eind van de jaren 60 en in de jaren 70 echter steeds meer vervorming wensten voor hun typische geluid en dit werd geassocieerd met extreem volume, kwamen vindingrijke geesten zoals Randy Smith, die erg succesvol werd met zijn Mesa Boogie-versterkers (die meerdere preamps in serie combineren, het zogenaamde cascadeschakeling), op het idee om vervorming te genereren in de voorversterkertrap zodat het gewenste geluid ook op kamervolume kon worden geproduceerd. De versterker heeft dan een preamp- of gain-regelaar voor de preampfase (hier wordt de vervorming bepaald) en een master-regelaar die het volume van de outputfase begrenst. Veel gitaristen geven echter de voorkeur aan de vervorming van een volledig opengedraaide buizenversterker zonder master boven de dunnere, 'fuzzier' en meer gecomprimeerde vervorming van de preamp, en heel vaak wordt een matig vervormende preamp gecombineerd met een eindversterker die volledig verzadigd is. De muziekstijl speelt hier ook een grote rol.

Deze regelaar, die in veel versterkers aanwezig is, is bijzonder omdat hij zich achter de output bevindt en zeer effectief het treble gedrag van deze fase bepaalt. De meeste gitaristen bepalen 'hun' instelling en laten de regelaar zoals hij is.

Dit is waar de eindversterkerbuizen werken in buizenversterkers en het signaal versterken dat van de preamp komt tot het gewenste eindvolume. Als de eindversterkerbuizen erg hard worden gezet, verzadigen ze en produceren ze het klassieke vervormde rockgeluid. Dit type vervorming gaat natuurlijk gepaard met een hoog volume, maar is nog steeds de meest geschikte methode voor het typische rockgeluid. De typische punch en dynamiek kunnen simpelweg niet worden bereikt met pure preamp distortion (zie Preamp). Een goede oplossing voor gitaristen die wel met eindversterkervervorming willen werken, maar geen gehoorschade en hysterisch zwaaiende clubeigenaren en bandgenoten willen, zijn kleinere, minder krachtige buizenversterkers - minder is hier meer (zoals zo vaak het geval is)!

De laatste (en niet onbelangrijke) schakel in de geluidsketen. Een en dezelfde versterker kan heel anders klinken met verschillende luidsprekers/combinaties. De keuze aan verschillende luidsprekers is zo groot dat hier een aparte special voor nodig is, voor gitaargeluiden zijn 12 luidsprekers standaard. Maar je kunt ook 10 of 15 speakers vinden. Een 4x12 kast klinkt heel anders (vooral voor collega's met een harder geluid) dan een 2x12 kast die half open is aan de achterkant of het typische 1x12 combo geluid.

Engelse term voor de combinatie van een of meer gestapelde luidsprekers en een top.

Deze bestaat normaal gesproken uit treble, midrange en bass. Bij de meeste gitaarversterkers beïnvloeden de regelaars elkaar, zodat bijvoorbeeld het verhogen van de hoge tonen betekent dat ook de middentonen moeten worden bijgesteld - dit verschilt van merk tot merk. Sommige toonregelaars zitten vóór de preamp fase en dienen ook als vervormingsregelaars voor het betreffende frequentiebereik, andere zitten achter de preamp fase, wat meer flexibiliteit biedt voor het buigen van het geluid. Het ontwerp van deze toonregeling heeft een doorslaggevende invloed op het versterkergeluid en daarom kopiëren moderne fabrikanten van modelling versterkers deze zo getrouw mogelijk.

Aan het eind van de jaren 1960 kwamen transistorversterkers op, maar ondanks hun vele technische voordelen (buizen hoeven niet te worden vervangen, grotere betrouwbaarheid en eenvoudiger onderhoud, lager gewicht, aanzienlijk lagere prijs) hebben ze de oude heteluchtversterkers nooit helemaal ingehaald. Dit is voornamelijk te wijten aan hun akoestische eigenschappen (en die zijn natuurlijk het meest interessant voor muzikanten). Vergeleken met typische buizenversterkers klinken transistorversterkers meestal koud en te zuiver (wat zuivere klanken betreft, hebben individuele modellen daarom een zekere reputatie kunnen verwerven, vooral de Roland Jazz Chorus, die met zijn ingebouwde choruseffect grotendeels verantwoordelijk is voor de triomf van dit tegenwoordig populairste effect), en de typische transistorvervorming klinkt in vergelijking nogal wreed. Vandaag de dag kan dit standpunt niet langer zonder meer worden gehandhaafd, want zelfs voordat er modelling versterkers bestonden, werden er al transistorversterkers gebouwd die heel dicht in de buurt kwamen van hun buizentegenhangers. De zogenaamde hybride versterkers (buizenvoorversterker en transistor eindversterker, zelden andersom) zijn ook erg populair, met buizenvervorming in de voorversterkertrap, maar de versterker blijft aangenaam licht dankzij de transistor eindversterker).

voor versterkers met mastervolume: Hier wordt de overdrive geregeld in de preamp-stand.